Le Concours Eurovision de la Chanson a connu son plus grand impact à ce jour, à la télévision, sur les plateformes numériques et dans les classements de streaming, consolidant ainsi sa place parmi les événements culturels les plus marquants au monde.

La 69e édition du Concours, organisée à Bâle, en Suisse, a touché 166 millions de personnes sur 37 marchés de médias de service public*, soit 3 millions de téléspectateurs de plus qu'en 2024.

Des centaines de millions de personnes supplémentaires ont visionné en ligne les contenus des artistes de 2025 et les trois émissions en direct, avec près de 2 milliards de publications, vidéos et articles du Concours de cette année visionnés sur les chaînes numériques de l'événement.

La SSR a organisé trois émissions en direct exceptionnelles les 13, 15 et Le 17 mai, la Grande Finale a produit plus de 9 heures de programmes télévisés de pointe, diffusés dans le monde entier.

La part d'audience de la Grande Finale 2025 a atteint 47,7 %, soit le plus haut niveau depuis 2004, et plus du double de la moyenne du même groupe de chaînes (19,9 %).

Parmi les jeunes téléspectateurs (15-24 ans), la Grande Finale a enregistré une part d'audience de 60,4 %, soit le plus haut niveau jamais enregistré, et près de quatre fois supérieure à celle de ces chaînes. Moyenne (16,0 %).

GRANDE FINALE - PLUS DE 50 % DE PART D'AUDIENCE DANS PLUS DE 50 % DES PAYS

La Grande Finale a enregistré des parts d'audience supérieures à 50 % dans 19 des 37 marchés, avec en tête l'Islande (97,8 %), la Finlande (90,5 %), la Suède (89,6 %), la Norvège (85,4 %) et le Danemark (75,1 %).

Les Pays-Bas (75,1 %) et la Suisse alémanique (74,2 %) ont également enregistré des parts d'audience importantes.

Dans le pays hôte, la Grande Finale a été suivie par une audience moyenne de 1,1 million de téléspectateurs, soit une augmentation de 57 % par rapport à l'année précédente, avec des records d'audience et de part d'audience dans toutes les régions linguistiques.

Les principaux marchés ont également enregistré des sommets historiques :

• Allemagne : Audience moyenne la plus élevée de tous les pays : 9,1 millions de téléspectateurs, le meilleur résultat depuis 2016
• Pologne : 4 millions de téléspectateurs, soit le triple de l’année dernière
• France : 40 % de part d’audience, le plus haut historique
• Finlande : 90,5 % de part d’audience, record historique
• Grèce : 2,8 millions de téléspectateurs et 70,8 % de part d’audience, le plus haut historique Le plus haut niveau depuis 2010

(Voir les notes aux rédacteurs pour plus d'informations)

Au cours des 7 jours suivant sa diffusion, la Grande Finale a enregistré 12,1 millions de vues sur la chaîne YouTube officielle du Concours Eurovision de la Chanson, soit une augmentation de 8 % par rapport à Malmö 2024. Le pic d'audience simultanée a atteint 1,58 million de téléspectateurs ce soir-là, contre 1,51 million en 2024.

Les demi-finales ont également enregistré de bons résultats, attirant respectivement 4,4 millions et 3,4 millions de vues sur leurs périodes équivalentes de 7 jours.

Sur l'ensemble de la période du concours (du 3 au 24 mai), le nombre total de vues de tous les contenus sur la chaîne YouTube de l'Eurovision a atteint 369,5 millions, soit une augmentation de 9,3 % par rapport à l'année dernière.

La plateforme a enregistré 60,7 millions de téléspectateurs uniques issus de 232 pays et territoires.

VOTES DE PLUS DE 140 PAYS

Les fans ont voté 146 pays et territoires cette année. Les votes des publics extérieurs aux 37 pays participants ont été cumulés et leurs dix meilleures chansons ont été récompensées par un nombre de points équivalent à celui d'un pays participant lors de chaque demi-finale et de la grande finale.

Hors des pays participants, les fans les plus nombreux à avoir voté se trouvent aux États-Unis, au Canada, en Roumanie, en Slovaquie, au Mexique, en Turquie, en Hongrie, au Kosovo, aux Émirats arabes unis et en Afrique du Sud.

DOMINATION NUMÉRIQUE

L'impact du Concours Eurovision de la Chanson dépasse la semaine d'émissions télévisées et constitue désormais un phénomène mondial tout au long de l'année. À partir de janvier, des millions de fans suivent chaque rebondissement alors que les artistes sont révélés et que les finales nationales prennent forme. Et en 2025, l'engagement numérique a atteint des sommets sans précédent.

Sur TikTok, Instagram, Facebook, YouTube et d'autres plateformes, l'ESC a captivé plus de fans que jamais, avec des statistiques d'engagement en plein essor entre le 1er janvier et le 24 mai 2025 (une semaine après la Grande Finale)**.

TikTok continue de croître auprès des jeunes fans : 42,4 % des abonnés ont entre 18 et 24 ans :

• 748,5 millions de vues de vidéos (+ 3 % par rapport à 2024)
• 48,9 millions de mentions « J'aime » (+ 17 %)
• 2,76 millions de partages (+ 84 %)
• 5 millions de commentaires (+ 79 %)

Sur Instagram, plus de fans que jamais ont apprécié les photos, les stories, les vidéos et les diffusions où l'engagement a été stimulé. a grimpé en flèche :

• 969 millions de vues (Reels, publications et stories)
• 69,6 millions de comptes atteints
• 30,6 millions d'interactions : +100 % sur un an
• Audiences les plus importantes : 18-24 ans (25,1 %) et 25-34 ans (33 %)

Facebook a également enregistré une forte croissance :

• 161 millions de vues
• 29,9 millions de comptes atteints (+30,9 % par rapport à 2024)
• 2,8 millions d’interactions (+98 %)
• Fans les plus engagés : 25-34 ans (37,2 %) et 35-44 ans (24,7 %)

Par ailleurs, notre groupe de fans WhatsApp a attiré 102 000 abonnés, et le nombre ne cesse de croître. Le subreddit Reddit a atteint 340 000 membres, contre 250 000 en 2024, grâce à une communauté dévouée de modérateurs et de fans passionnés. Le podcast officiel du Concours Eurovision de la Chanson, qui en est à sa 4e saison, a continué d'attirer des auditeurs, atteignant plus de 1,5 million d'écoutes sur YouTube et les plateformes de streaming (+25 % par rapport à 2020). 2024),

L'application officielle du Concours Eurovision de la Chanson a été présentée sur l'App Store d'Apple pour la deuxième année consécutive, avant la Grande Finale. Elle a enregistré 1,8 million d'utilisateurs au cours du mois précédant le Concours, dont 1,1 million le jour de la Grande Finale. Les améliorations apportées à l'application ont permis aux utilisateurs de passer 10 % de plus sur l'application par rapport à 2024.

Notre site web, eurovision.tv, a enregistré 17 millions de vues et 5,4 millions d'utilisateurs actifs au cours du mois de mai (du 1er au 24).

MA FÊTE EUROVISION

Grâce à une collaboration unique entre l'UER et 9 membres : BBC (Royaume-Uni), DR (Danemark), France Télévisions (France), NPO/AVROTROS (Pays-Bas), RTÉ (Irlande), SRG SSR (Suisse), SWR/NDR/ARD (Allemagne), VRT (Belgique) et Yle (Finlande) : l’expérience « My Eurovision Party » sur Roblox a enregistré 1,2 million de visites (du 25 avril au 27 mai), présentant le Concours dans un nouveau format interactif destiné au jeune public.

• Le jeu a attiré des joueurs de 183 pays (77 % des visiteurs venaient d’Europe)
• 12 ans d’engagement auprès de l’ESC auprès d’un public majoritairement jeune
• 11,5 minutes de jeu en moyenne par utilisateur et par jour
• 23 000 joueurs simultanés pendant la Grande Finale

LES CHANSONS DE 2025 DOMINENT LES CLASSEMENTS MONDIAUX ET LE STREAMING PLATEFORMES

L'impact musical du Concours Eurovision de la Chanson 2025 a également résonné au-delà des écrans de télévision, les chansons de cette année ayant attiré des auditeurs sur les plateformes de streaming, les classements de diffusion et les outils de découverte numérique du monde entier.

Jalons Apple Music
Rien qu'en mai, 35 chansons de l'Eurovision ont atteint le Top 100 quotidien d'Apple Music dans plus de 40 pays, et les chansons de l'Eurovision ont dominé les classements par genre dans 78 pays.

Le gagnant de cette année, Wasted Love, a atteint les classements dans 38 pays, atteignant le Top 10 dans 20 pays et la première place dans 5 pays.

Le groupe allemand Baller a figuré dans 35 pays, atteignant le Top 10 dans 17 pays, dont la Norvège, l'Autriche et la Suède. Le Suédois Bara Bada Bastu a atteint les classements de 32 pays, dont le Top 10 dans 16 d'entre eux.

Au total, les chansons de l'Eurovision ont atteint plus de 3 000 classements sur Apple Music tout au long du mois de mai.

Succès sur Spotify
La playlist officielle du Concours Eurovision de la Chanson 2025 sur Spotify a de nouveau été la playlist Spotify la plus écoutée au monde au lendemain de la Grande Finale.

Les chansons de l'Eurovision ont brillé dans le Top 50 mondial de Spotify la semaine suivant la Grande Finale : trois chansons y ont figuré, soit une de plus qu'en 2024. Il s'agissait de Wasted Love, Espresso Macchiato et Bara Bada Bastu, la toute première chanson en suédois à entrer dans le Top 50 mondial.

Wasted Love a été classée dans 29 pays, atteignant la première place en Autriche, en Suisse et au Luxembourg, et se classant dans le Top 10 dans 12 autres pays, dont l'Allemagne, la Belgique, la Suède, la Grèce et les Pays-Bas.

Radio & Tendances Shazam
Lors de la Grande Finale du 17 mai, le groupe islandais VÆB a dominé l'activité Shazam avec son RÓA, récoltant 51 % de Shazams de plus que le titre le plus populaire l'année dernière.

Wasted Love a également dominé les classements Shazam en Autriche et s'est classé dans le Top 200 dans 23 pays.

Selon les données de Shazam Radio Spin, ce titre a bénéficié de la plus grande diffusion radio mondiale de tous les titres de l'Eurovision 2025, suivi de Maman de Louane et de Volevo essere un duro de Lucio Corsi.

Dans la semaine qui a suivi la Grande Finale de l'Eurovision 2025, quatre des titres de cette année se sont classés au Top de la diffusion radio ESNS Radar. 50***.

IMPACT DE LA VILLE HÔTE

Les premières données de Bâle, ville hôte de cette année, montrent que près de 350 000 personnes ont visité les sites liés à l'Eurovision pendant l'événement.

Au total, 50 000 nuitées ont été générées, avec un taux d'occupation de 95 % vers la fin de la semaine de l'Eurovision. Une augmentation significative par rapport à la moyenne habituelle de 60 % en mai.

Des fans de 83 pays ont acheté 100 000 billets pour 9 spectacles au cours de la semaine de l'événement, qui comprenait des répétitions générales, des retransmissions en direct et une soirée de visionnage de la Grande Finale à l'Arena, au stade de football St Jakob's Park.

Environ 1 000 journalistes de plus de 50 pays étaient accrédités pour couvrir l'événement sur place.

Martin Green, CBE, directeur du Concours Eurovision de la Chanson, a déclaré :

« Cette année, le Concours Eurovision de la Chanson a une fois de plus démontré son extraordinaire capacité à réunir des millions de personnes à travers les continents grâce à la joie de la musique et du partage. Célébration.

Dans un paysage médiatique fragmenté, l'ESC se distingue comme un événement mondial unique : il ramène les téléspectateurs à la télévision en direct, tout en se développant sur les plateformes numériques et en touchant les nouvelles générations de manière innovante.

L'impact musical croissant du Concours est indéniable, avec des chansons qui résonnent dans les classements mondiaux de streaming et inspirent les fans du monde entier. Des salons aux diffusions en direct, et de la fierté nationale aux liens internationaux, le Concours Eurovision de la Chanson continue d'être l'une des expériences culturelles les plus dynamiques et fédératrices de la planète.

Les coproducteurs exécutifs de la chaîne hôte SRG SSR, Reto Peritz et Moritz Stadler, ont ajouté :

« Nous sommes vraiment ravis que le Concours Eurovision de la Chanson 2025 ait connu un tel succès, à Bâle, ville hôte, sur les écrans du monde entier et sur les réseaux sociaux. L’excitation et l’énergie positive étaient ressenties partout. Ce Concours Eurovision de la Chanson a rassemblé les gens et propulsé le plus grand événement musical mondial vers un tout autre niveau.

Le Concours Eurovision de la Chanson a été coordonné par l'UER, organisé par la SRG SSR les 13, 15 et 17 mai et diffusé dans les 37 pays participants, en Macédoine du Nord, au Kosovo, en Moldavie, aux États-Unis et en ligne.

Les émissions ont également été diffusées à la radio par 15 membres de l'UER.

Plus d'informations sur l'événement, notamment le détail complet des votes, sont disponibles sur eurovision.tv.